이반과 피터 쿠벡의 아버지가 방금 사망했지만 두 형제는 그에 대해 많이 이야기하려는 것 같지 않습니다. 게다가 두 형제는 심지어 친구도 아닙니다.
10년 차 차분한 형사인 피터는 어색한 22세의 동생 이반을 불쌍히 여깁니다. 체스 선수로서의 능력은 사회적 기술이나 자신감을 증명하지 못했습니다. 하지만 자신의 위기에서 벗어나는 노인 여성 마가렛을 만난 후, 이반의 인생은 번성하기 시작했습니다 - 피터에 대해서는 그렇지 않습니다. 사람 권리 변호사인 - 한때 낙관적이었던, 지금은 무희롭게 된 - 피터는 스스로 치료를 해 주고 나오미, 유쾌한 대학생, 그리고 실비아, 그의 전 연인이자 오랜 사랑과의 관계를 망칠 수 없습니다.
비극 후의 날은 자주 탐색하기 어려우며, '인터메조'는 아일랜드 작가 샐리 루니의 네 번째 소설로 완전히 내면화되지 않은 애도의 초상입니다. 루니의 정교한 친밀한 스타일에서 루니는 비극 뒤에 따르는 복잡한 감정을 차분히 탐색합니다. 확실히 마음 아픔뿐만 아니라 안도와 갈망, 죄책감과 기쁨이 있지만 변화의 촉지에 서 있습니다.
캐릭터의 윤곽을 그리면서 루니는 '아름다운 세상, 너는 어디에'에서처럼 의견을 번갈아 가며 합니다. 그녀의 대화는 특징적으로 괄호가 없어서 매우 음악적인 풍조를 불어넣습니다.
피터의 머리가 약으로 인해 풀려 가는 동안, 루니의 가까운 제 산문은 그가 더블린 거리를 배회하는 동안 말 끓는 선과 말되지 않은 선 사이를 춤추며 스스로 불쌍함을 남겨 둡니다.
한편, 이반은 다른 억압된 남성들의 잘 밟힌 길을 따라가며, 지성적으로 방법적이지만 말수가 부족한 감정을 잡아라고 합니다. 이런 거의 문제인 것들이 루니가 빛나는 곳입니다. 그녀는 우리의 몰래 기쁨을 위해 현실에서 완전히 느껴지지 않은 거의 규명되어 지 않았고, 분리되어 버린 감정을 뽑아낸다.
이반이 마가렛을 처음 만났을 때, 루니는 그가 “입으로 키스하는 자체적인 정신적 이미지를 갖고 있다. 실제로 이미지인 것이 아니라, 나중에 이를 시각화 할 수 있다는 생각을 어떻게든 생각해봅니다.” 라고 언급합니다.
마가렛은 첫 만남 이후 이반에게 공포감이 생긴다고 생각합니다. “아무 의미가 없다,” 그녀는 생각하고, 그러나 빨리 수정합니다. “그건 사실이 아닙니다. 그건 무엇인가를 의미하며, 그 의미는 익숙하지 않습니다.”
이것은 종종 변모의 미터입니다, 평범한 감정의 소용돌이가 미처 인식되지 못한 상태로 지지났다가 불가피하게 터져 나오고, 완전히 형성되어 견딜 수 없을 정도로 전적으로 압도될 때까지, 읽기는 불가. 그리고 그것은 중립화되고 절겨한 상태, 바라보기를 소개하는 곳 에 루니가 그노벨을 배치하는 곳 입니다- 제목을 고려해보십시오.
인터메조, 일반적인 교환 순서를 방해하는 기상천외 한 체스 이동은 게임의 인식된 균형을 뒤엎는 위험입니다.
공동 애도의 긴장되고 지저분한 모순 속에서, 루니는 아름다운 완전한 천포를 짜냅니다.
